黃仲鳴

「其實(shí)我都覺(jué)得好悶呀！有時(shí)我寧願(yuàn)放咗工響尖沙咀跟住D著住短褲嘅女仔幾條街，都有趣過(guò)返屋企對(duì)住我老婆！佢喺屋企都唔係對(duì)住我，而係對(duì)住個(gè)電視機(jī)晚晚明珠930！我唔可惜分居，我開(kāi)始Smell到自由嘅空氣！張床係曬我?叻！我鍾意讓半邊俾邊個(gè)女仔都得！」

以上那段文字出自阿寬著《小男人周記》第一集（香港：友禾製作，1989年7月），封面標(biāo)明「廣播小說(shuō)」，即是電臺(tái)廣播後再出書，前後共出了八冊(cè)，而每?jī)?cè)都印了十幾版以上。是當(dāng)年的熱門廣播劇和暢銷書。

近來(lái)編書，四處找這套通俗小說(shuō)，在圖書館竟只獲第一冊(cè)；以前寫《香港三及第文體流變史》時(shí)，我手頭上有多冊(cè)，但仍不全，可惜於今也不知丟在何處了。

不錯(cuò)，這些「泥沙文字」的書，公共圖書館不收，大學(xué)圖書館不收，可能就此湮沒(méi)了；禁不住想起逝去的魯金，和曾是圖書館館長(zhǎng)的楊國(guó)雄，有他們?cè)?，一定?huì)好好保存這些「垃圾」。

所謂「泥沙文字」，是指三及第文字後一種流變。所謂「三及第」，是指文言、白話文、粵語(yǔ)的混合體。因有文言文的成分，所以行文雅順，流行一時(shí)；可惜1970年代後，這方面的作者漸凋零，新一代的文言基礎(chǔ)薄弱，已摒棄這種文體。此際，一種新的三及第如星星之火，燎原起來(lái)；在1980、1990年代已完全取代舊三及第，成為年輕一輩最愛(ài)閱讀，甚至最愛(ài)書寫的文體?！缎∧腥酥苡洝分軙充N，即源於此。

這種「新三及第」，主要是沒(méi)有了文言而改以英文單詞代替，甚至整句夾雜在行文中；此外還有不少日文譯詞，成為20世紀(jì)香港文字界的「特色」。還有一種更為「離經(jīng)叛道」，完全罔顧漢語(yǔ)的文字結(jié)構(gòu)，自造新字、新詞、新義，形成一股風(fēng)暴，勁吹於一些漫畫書刊；更有所謂「大雜燴」，即是將一把文字如標(biāo)準(zhǔn)漢字、方言字、英文字、日文字全放進(jìn)去，備受一些青少年喜愛(ài)，並力加運(yùn)用；「衛(wèi)文之士」莫不口誅筆伐，遂有「泥沙文字」「混血文字」「雞尾酒文字」的稱謂。

1980年代末、1990年代初是「小男人」的天下，跟著是黃霑：

「姬老大釘咗！我唔mind佢係寡婦，一啲都唔mind！我夠唔係處男囉！大家平等，Equal Quali，打和?！梗ㄏ愀郏何牧稚?，1998年，頁(yè)61）

這種文字，備受文界攻擊，但駡者自罵，嘰者自嘰，這種文體卻頑強(qiáng)地生存下去，不僅作家書寫，普羅階級(jí)書寫，學(xué)生書寫，大眾傳媒為了迎合這支讀者大軍，也樂(lè)於「泥沙」，不僅滲入了副刊、娛樂(lè)、馬經(jīng)、體育等版面，連新聞報(bào)道也觸目皆是?！感l(wèi)文之士」大聲疾呼要維護(hù)中文的純淨(jìng)，亦徒勞而已?？尚医駮r(shí)今日，這種「泥沙」已收斂了。

回頭說(shuō)說(shuō)《小男人周記》，現(xiàn)時(shí)讀來(lái)，仍饒有趣味，可惜要看全套，難矣。惜哉！圖書館不應(yīng)戴著「有色眼鏡」，也做了「衛(wèi)文之士」，怎能不收之哉？