梁君度

書法家在進(jìn)行創(chuàng)作時，對筆墨會有所要求。筆好比人的骨頭，起著支撐的關(guān)鍵作用；墨如同人的血液，賦予作品生機(jī)。

羊毫筆，軟中帶硬，寫篆書和隸書的時候，特別能體現(xiàn)出那種渾厚的感覺，很適合。狼毫筆，勁健又利落，用來寫行書和草書，能夠展現(xiàn)出靈動飛揚的氣勢，再合適不過了。兼毫筆呢，剛?cè)嵯酀?jì)，寫楷書的時候，能把筆畫的方圓變化表現(xiàn)得恰到好處。我早期寫楷書用的是上海老周虎臣製的毛筆，筆名曰︰「右軍書法?！?/p>

王羲之寫《蘭亭序》用的是鼠鬚筆，寫出來的字剛?cè)醽K濟(jì)，特別有神采。蘇東坡用雞毫筆蘸墨寫字，看著軟軟的，可筆劃裏藏著勁道，就有了「石壓蛤蟆」那種獨特的趣味。林散之呢，用長鋒羊毫筆慢慢澀行書寫，筆畫細(xì)得像遊動的絲線，卻有著像錐子在沙子上劃過一樣的力量。弘一法師寫5尺整幅的作品，得花兩個時辰慢慢寫，這說明只有工具的特性跟創(chuàng)作者的心境相互契合，才能寫出充滿韻味、彷彿有天機(jī)的書法作品。

墨的發(fā)展歷程很有意思。最開始是用石墨，後來韋誕提出「一點如漆」，墨道就開始興盛起來了。到了李廷珪的時候，他做的藥墨香氣四溢，墨道也就達(dá)到了鼎盛。

松煙墨，淡雅得就像雲(yún)霧繚繞的山巒；油煙墨，璀璨得如同繁星閃爍的夜空；彩墨更是色彩斑斕，像天上的彩虹一樣。蘇東坡用的墨，黑得就像小孩子明亮的眼睛；劉墉用的墨，凝聚得好似黑色的鐵塊；董其昌喜歡用淡墨書寫，透著一股禪意；林散之的墨色變化豐富，就像春天的雨一樣滋潤。

我入門學(xué)書，麥華三老師教我磨墨要重按輕推。現(xiàn)在大多用墨汁，可墨色到底還是比不上手工研磨出來的墨那麼精妙。

程君房的《墨苑》裏說：「不是人磨墨，而是墨磨人」，這句話把工具使用和人的心境之間的關(guān)係說得明明白白?，F(xiàn)在的書法圈子裏，經(jīng)常有人為選筆發(fā)愁，其實我們應(yīng)該學(xué)學(xué)古代先賢：不用太在意工具是貴還是便宜，關(guān)鍵是要了解工具的特性。

筆墨的門道，這一千多年來的傳承，不只是書法技藝在發(fā)展，更是文人精神通過筆墨體現(xiàn)出來的軌跡。