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演經(jīng)典南派排場戲《三帥困崤山》 阮兆輝李龍廖國森夥新秀展武藝
劇目《三帥困崤山》故事出自《左傳》之《秦晉崤之戰(zhàn)》，原為清末民初的戲本，之前采泠薈特別主辦一場演前座談會，由采泠薈主持人之一鄭敏儀邀請本次主演的3位大老倌︰李龍、阮兆輝、廖國森共同講解《三帥困崤山》重現(xiàn)舞臺的經(jīng)歷，他們指於2000年香港藝術(shù)節(jié)邀得來自廣州小武前輩盧啟光任藝術(shù)指導，而阮兆輝、李龍及廖國森都曾參與該次的演出。
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【戲曲視窗】公開招聘演員解決入行難
我在《本地戲班運作不利學生實習》一文引述2007年兩位班政家對戲班不喜歡聘用學院畢業(yè)生的解釋：其一、當時粵劇班仍然維持由紅伶帶自己班底演出的傳統(tǒng)，老倌「埋班」，已帶來一批手下，所以沒有位置吸納新人；其二、學院畢業(yè)生不一定熟習戲班規(guī)矩，劇團聘用了他們，還要安排叔父輩向他們講解戲班運作和習慣。這兩項原因經(jīng)過粵劇發(fā)展基金十多年來以資助鼓勵劇團聘用新秀和基層演員，情況已有改善；尚餘的是怎樣才使學院畢業(yè)生可以直接加入劇團，因而可省卻為他們打造入行的平臺。
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精簡版《帝女花》 同學表現(xiàn)出色
香港大多數(shù)粵劇觀眾對原裝《帝女花》的故事、劇中的重要場次及每一場的唱曲都相當熟悉，而聖保祿學?；泟∷囆g(shù)工作坊早前上演的精簡版《帝女花》共分6個場次，都恰當?shù)匮莩鲈?，而有部分同學雖只做了短時期的學習，大致上演出了劇情，其中以擔演《上表》一場的周世顯及長平公主的同學，表現(xiàn)得十分出色，難能可貴。 ●文︰白若華
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趙秀君全方位培養(yǎng)戲曲人才
臺上，她是張（君秋）派青衣的傳承者。臺下，她是青年演員的引導者，目光始終望向京劇藝術(shù)的未來。
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合演任白經(jīng)典戲?qū)? 文華 梁非同舞臺新組合獲追捧
訪問文華談及「天馬」4月檔期選演的劇目，她說︰「其實這個演出計劃是去年因應(yīng)『天馬菁莪粵劇團』成立25周年，我籌備演出一系列任白的經(jīng)典戲，包括《帝女花》《紫釵記》《再世紅梅記》《牡丹亭驚夢》《販馬記》《蝶影紅梨記》?！?/div>
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【戲曲視窗】良好基礎(chǔ)有賴專業(yè)培訓
2009年10月，香港八和會館招開記者會，主席汪明荃透露正和辦學團體洽談，擬於本港一間中學成立粵劇中學，由各大老倌親自為數(shù)十名中學生提供6年的專業(yè)粵劇培訓，並已獲廣東省粵劇學校及教育局支持。根據(jù)阮兆輝的解說，汪主席所說的「粵劇中學」，原計劃為廣東省粵劇學校在港設(shè)分校，後來考慮到集資買地、缺乏辦學經(jīng)驗等因素，遂改與辦學團體合作，為本港一間中學的中一至中六學生提供逾百小時專業(yè)粵劇培訓課程，務(wù)求在讓十一二歲的少年不錯過學基本功夫的黃金時期。我在梁寶華教授的網(wǎng)頁找到一項名為「中學粵劇教學共同研究計劃」，該計劃的目的為發(fā)展中學裏的專業(yè)粵劇培訓。由香港八和會館從2011年起，提供專業(yè)粵劇演員和導師給予21名中學生為期兩年的戲曲培訓，從而探討其對學生的影響及轉(zhuǎn)變。從計劃內(nèi)容看到這項計劃的老師是專業(yè)，課程也應(yīng)該是專業(yè)，但授課的時數(shù)卻只是內(nèi)地的中專戲曲學校十二分之一。所以嚴格說來 ，計劃也只是質(zhì)素較好的社區(qū)業(yè)餘培訓。
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《裝瘋》百看不厭
在中國傳統(tǒng)戲曲、經(jīng)典的《宇宙鋒》，講秦朝時秦二世賜忠臣匡洪一把名劍「宇宙鋒」而帶出一連串的故事?！队钪驿h》有關(guān)女主角裝瘋的劇情與《再世紅梅記》相近，都是女子被強權(quán)威迫委身而裝瘋抗爭。
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苗潔心繫戲曲 薪火相傳
山西是戲曲大省，擁有中國最多的戲曲劇種，苗潔一直關(guān)注戲曲的保護發(fā)展與人才培養(yǎng)。去年全國兩會，苗潔著眼於教育和戲曲藝術(shù)領(lǐng)域，提交了《關(guān)於推動藝術(shù)人才培養(yǎng)、使用的若干意見》《關(guān)於推進戲曲經(jīng)典劇目進課本的建議》《關(guān)於支持山西在全國率先設(shè)立文旅融合類職業(yè)大學》3個提案。
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例戲《六國大封相》陣容鼎盛 梁兆明梁燕飛合演袍甲名劇
本港恒常營運的劇團，於新春佳節(jié)依次推出製作，向以策劃演袍甲宮闈大戲的新藝粵劇推廣社定於3月13日及14日在高山劇場劇院公演兩天，首天先演《六國大封相》、續(xù)演《龍鳳爭掛帥》，翌日公演《雄才偉略女兒兵》。
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【戲曲視窗】本地戲班運作不利學生實習
說回2005年的情況，我從一位戲曲學院畢業(yè)生口中得知無論是全日制或兼讀的學生，畢業(yè)後大都沒機會加入職業(yè)班演出。幸運的或可留在學院做助教，否則，就只好到中、小學或社區(qū)教粵?。挥行┤烁餍哉乙环萑?，粵劇演出只當作兼職或興趣。為了追查原因，我向兩位相熟的班政家請教，發(fā)現(xiàn)了兩大原因：一是當時粵劇班仍然維持由紅伶帶自己班底演出的傳統(tǒng)，老倌「埋班」，已帶來一批手下，所以沒有位置吸納新人；二是學院畢業(yè)生不一定熟習戲班規(guī)矩，劇團聘用了他們，還要安排叔父輩向他們講解戲班運作和習慣，因此之故，也絕少聘用學院的畢業(yè)生。知悉本港職業(yè)班並未能為學院畢業(yè)生提供就業(yè)機會後，我在同年向粵劇發(fā)展諮詢委員會提出為青年演員打造入行平臺的建議。到了2007年，粵劇發(fā)展基金正式推出「香港梨園新秀粵劇團」資助計劃，香港粵劇演員培訓便多了一層的訓練模式。
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演經(jīng)典南派排場戲《三帥困崤山》 阮兆輝李龍廖國森夥新秀展武藝
劇目《三帥困崤山》故事出自《左傳》之《秦晉崤之戰(zhàn)》，原為清末民初的戲本，之前采泠薈特別主辦一場演前座談會，由采泠薈主持人之一鄭敏儀邀請本次主演的3位大老倌︰李龍、阮兆輝、廖國森共同講解《三帥困崤山》重現(xiàn)舞臺的經(jīng)歷，他們指於2000年香港藝術(shù)節(jié)邀得來自廣州小武前輩盧啟光任藝術(shù)指導，而阮兆輝、李龍及廖國森都曾參與該次的演出。
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【戲曲視窗】公開招聘演員解決入行難
我在《本地戲班運作不利學生實習》一文引述2007年兩位班政家對戲班不喜歡聘用學院畢業(yè)生的解釋：其一、當時粵劇班仍然維持由紅伶帶自己班底演出的傳統(tǒng)，老倌「埋班」，已帶來一批手下，所以沒有位置吸納新人；其二、學院畢業(yè)生不一定熟習戲班規(guī)矩，劇團聘用了他們，還要安排叔父輩向他們講解戲班運作和習慣。這兩項原因經(jīng)過粵劇發(fā)展基金十多年來以資助鼓勵劇團聘用新秀和基層演員，情況已有改善；尚餘的是怎樣才使學院畢業(yè)生可以直接加入劇團，因而可省卻為他們打造入行的平臺。
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香港大多數(shù)粵劇觀眾對原裝《帝女花》的故事、劇中的重要場次及每一場的唱曲都相當熟悉，而聖保祿學?；泟∷囆g(shù)工作坊早前上演的精簡版《帝女花》共分6個場次，都恰當?shù)匮莩鲈?，而有部分同學雖只做了短時期的學習，大致上演出了劇情，其中以擔演《上表》一場的周世顯及長平公主的同學，表現(xiàn)得十分出色，難能可貴。 ●文︰白若華
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趙秀君全方位培養(yǎng)戲曲人才
臺上，她是張（君秋）派青衣的傳承者。臺下，她是青年演員的引導者，目光始終望向京劇藝術(shù)的未來。
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2009年10月，香港八和會館招開記者會，主席汪明荃透露正和辦學團體洽談，擬於本港一間中學成立粵劇中學，由各大老倌親自為數(shù)十名中學生提供6年的專業(yè)粵劇培訓，並已獲廣東省粵劇學校及教育局支持。根據(jù)阮兆輝的解說，汪主席所說的「粵劇中學」，原計劃為廣東省粵劇學校在港設(shè)分校，後來考慮到集資買地、缺乏辦學經(jīng)驗等因素，遂改與辦學團體合作，為本港一間中學的中一至中六學生提供逾百小時專業(yè)粵劇培訓課程，務(wù)求在讓十一二歲的少年不錯過學基本功夫的黃金時期。我在梁寶華教授的網(wǎng)頁找到一項名為「中學粵劇教學共同研究計劃」，該計劃的目的為發(fā)展中學裏的專業(yè)粵劇培訓。由香港八和會館從2011年起，提供專業(yè)粵劇演員和導師給予21名中學生為期兩年的戲曲培訓，從而探討其對學生的影響及轉(zhuǎn)變。從計劃內(nèi)容看到這項計劃的老師是專業(yè)，課程也應(yīng)該是專業(yè)，但授課的時數(shù)卻只是內(nèi)地的中專戲曲學校十二分之一。所以嚴格說來 ，計劃也只是質(zhì)素較好的社區(qū)業(yè)餘培訓。
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山西是戲曲大省，擁有中國最多的戲曲劇種，苗潔一直關(guān)注戲曲的保護發(fā)展與人才培養(yǎng)。去年全國兩會，苗潔著眼於教育和戲曲藝術(shù)領(lǐng)域，提交了《關(guān)於推動藝術(shù)人才培養(yǎng)、使用的若干意見》《關(guān)於推進戲曲經(jīng)典劇目進課本的建議》《關(guān)於支持山西在全國率先設(shè)立文旅融合類職業(yè)大學》3個提案。
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本港恒常營運的劇團，於新春佳節(jié)依次推出製作，向以策劃演袍甲宮闈大戲的新藝粵劇推廣社定於3月13日及14日在高山劇場劇院公演兩天，首天先演《六國大封相》、續(xù)演《龍鳳爭掛帥》，翌日公演《雄才偉略女兒兵》。
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【戲曲視窗】本地戲班運作不利學生實習
說回2005年的情況，我從一位戲曲學院畢業(yè)生口中得知無論是全日制或兼讀的學生，畢業(yè)後大都沒機會加入職業(yè)班演出。幸運的或可留在學院做助教，否則，就只好到中、小學或社區(qū)教粵劇；有些人更索性找一份全職，粵劇演出只當作兼職或興趣。為了追查原因，我向兩位相熟的班政家請教，發(fā)現(xiàn)了兩大原因：一是當時粵劇班仍然維持由紅伶帶自己班底演出的傳統(tǒng)，老倌「埋班」，已帶來一批手下，所以沒有位置吸納新人；二是學院畢業(yè)生不一定熟習戲班規(guī)矩，劇團聘用了他們，還要安排叔父輩向他們講解戲班運作和習慣，因此之故，也絕少聘用學院的畢業(yè)生。知悉本港職業(yè)班並未能為學院畢業(yè)生提供就業(yè)機會後，我在同年向粵劇發(fā)展諮詢委員會提出為青年演員打造入行平臺的建議。到了2007年，粵劇發(fā)展基金正式推出「香港梨園新秀粵劇團」資助計劃，香港粵劇演員培訓便多了一層的訓練模式。
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